Runollisten ulottuvuuksien avulla runoilija voi luoda rytmisen runollisen teoksen. Klassista venäläistä runoutta edustaa pääasiassa tavua-tonista versiointijärjestelmää (kreikkalaisesta tavusta - tavu, tonos - stressi), toisin sanoen sellainen tapa järjestää jae, jossa korostetut ja korostamattomat tavut vuorottelevat järjestyksessä kaikissa riveissä.
Tavu-tonic-versiossa erotetaan klassiset kaksi- ja kolmitavuiset koot. Kaksisilmäiset koot sisältävät jambin ja trocheen, kolmitavuiset - dactyl, amphibrachium ja anapest, ja jos ensimmäiset ovat enemmän sopusoinnussa runon tanssimusiikkisen rytmin kanssa, niin jälkimmäiset ovat jo lähempänä luonnollista puhekielen puhetta ja ovat joustavampia intonaatioita. Kolmen tavun kokoisten korostettujen tavujen välissä on kaksi korostamatonta tavua. Itse tällaiset koot, sekä kaksitavuiset että kolmisavuiset, eroavat toisistaan vain anakruusilla, eli rivillä ensimmäistä korostettua edeltämättömien tavujen lukumäärällä. Se voi puolestaan olla nolla, yksi- ja kaksisavuinen, mikä luo kulloinkin jakeen tietyn rytmisen taustan. Dactyl (kreikkalaisesta daktylos - sormi) on kolmitavuinen koko, jossa jännitys putoaa ensimmäiseen tavuun, ts. Kokoon, jolla ei ole anakrusta. Hän luo jännittävän, häiritsevän, mutta samalla mitatun ja yksitoikkoisen runon rytmin, joka muistuttaa surffauksen ääniä, ikään kuin aallot lyöisivät rantaa vasten. Kuva daktyylistä löytyy julkaisusta F. Tyutchev: Duuma ajatuksen jälkeen, aalto aallon jälkeen - Yhden elementin kaksi ilmenemismuotoa: Olipa ahtaassa sydämessä, valtavassa meressä, Tässä - lopuksi, siellä - avoimessa, Sama ikuinen surffaus ja syttyy, mutta koko aave on hälyttävän tyhjä. Amphibrachiumilla on yksisilmäinen anakruusi (kreikan amphista - molemmin puolin, brachys - lyhyt), mikä tarkoittaa kirjaimellisesti "lyhyttä molemmilta puolilta". Tällöin stressi putoaa toiseen tavuun, ja jalan ensimmäinen ja kolmas tavu ovat korostamattomia. Kuten amfibrakilainen Konstantin Balmont kuvaili artikkelissa "venäjän kieli", "siinä on muinaisen valssin heilumista ja meriaaltoa". Tämä joustava ja plastinen rytmi on erityisen lähellä puhekielen puhetta ja on siksi erityisen kiehtova. Amphibrachius kirjoitti seuraavan A. Maikovin runon, jota voidaan pitää esimerkkinä: Ah, ihana taivas, Jumala, tämän klassisen Rooman yli, Tällaisen taivaan alla sinusta tulee tahattomasti taiteilija. Luonto ja ihmiset näyttävät olevan erilaisia, ikään kuin kuvat Muinaisten helojen antologian kirkkaista runoista. Kolmen tavun kokoista anapestia (kreikkalaisesta anapaistos - heijastuu takaisin) kutsutaan myös käänteiseksi daktyyliksi tai antidaktyyliksi. Siinä on kaksitavuinen anakruusi, joka koostuu kahdesta tavusta, ja jännitys putoaa kolmanteen. K. Balmontin kuvauksen mukaan se on "koko, joka on täynnä synkää ilmaisuvoimaa, raskas ja laskettu isku". Runoilija näkee daktyylissä käden miekalla, joka "nousee hitaasti, heiluu ja iski". Samalla kuuntelijalla on tunne rehellisestä, levottomasta puheesta, ikään kuin hän alkaa tuntea kertojan hämmentävää hengitystä:”Ääni lähestyy. Ja tottelevainen tuskalliselle äänelle …”(A. Blok).
