Ehkä yleisin epiteetti, joka on annettu Edouard Manetin maalaukselle "Aamiainen ruoholla", on "pahamaineinen". Mikä hätänä?
Ranskalaisella taiteilijalla Edouard Manet (1832–1883) oli merkittävä rooli eurooppalaisen taiteen näyttämöllä 1800-luvulla. Hän kehitti oman ainutlaatuisen tyylinsä ja ylitti aikansa tärkeimpien taiteellisten tyylien: realismin ja impressionismin välisen kuilun. Yksi hänen tunnetuimmista teoksistaan, "Lounas ruoholla" ("Le déjeuner sur l'herbe"), voi toimia esimerkkinä tästä lähestymistavasta.
Ennen kuin tarkastelemme tätä kuvaa, yritetään oppia hieman taiteilijasta.
Kuka on Edouard Manet?
Édouard Manet syntyi Pariisissa. Isä ei ollut tyytyväinen poikansa kiinnostukseen maalaamiseen. Hänen setänsä, äidin veli Edmond-Edouard Fournier, tuki kuitenkin veljenpoikansa harrastusta: hän maksoi maalausluennoista ja vei hänet museoihin.
Edward yritti päästä merenkulkukouluun. 17-vuotiaana hän lähti purjealukselle pitkällä harjoitusmatkalla, jonka aikana hän piirsi paljon.
Kun poika palasi kotiin kesällä 1849, hänen isänsä vakuuttui taiteellisesta kyvystään ja lopulta tuki hänen halua opiskella maalausta. Mutta silloinkin Edouard Manet osoitti taiteellisen ajattelun luonnetta ja itsenäisyyttä. Taiteellisen korkeakoulun sen tiukan akateemisen ohjelman sijaan hän tuli silloisen muodikkaan taiteilijan Tom Couturen studioon. Mutta pian hän pettyi lähestymistapaansa, juuri siksi, että Couture noudatti tiukasti Académie-standardeja.
Edouard Manetista tuli taiteilija, joka tunnetaan modernistisesta lähestymistavastaan maalaamiseen. Toisin kuin monet hänen edeltäjistään, Manet hylkäsi Acquémie des Beaux-Arts -yrityksen perinteisen maun, joka on vastuussa vuosittaisten taidesalongien järjestämisestä Ranskassa. Allegoristen, historiallisten ja mytologisten kohtausten sijaan hän halusi kuvata kohtauksia jokapäiväisestä elämästä.
Maalari piti itseään realistina suurimman osan urastaan. Tapaamisen jälkeen impressionistimaalareiden kanssa vuonna 1868 hän kehitti oman tyylinsä, jossa hän sekoitti helposti erilaisia lähestymistapoja.
Viisi vuotta ennen impressionistien tapaamista hänen laajamittainen öljymaalauksensa Aamiainen ruoholla (1863) heijastaa jo tätä erottuvaa asennetta maalaukseen ja siitä tuli impressionismin edelläkävijä.
"Aamiainen ruoholla" kanonien ulkopuolella
Kirjailijan kuvassa kuvattu tilanne näyttää olevan yleinen - miehet ja naiset tekivät piknikin ulkona. Mutta jotkut asiat näyttävät täysin epätavallisilta. Yksi naisista istuu läheisessä ympyrässä kahden miehen kanssa, heidän jalkansa ovat käytännössä toisiinsa, kun taas hän on täysin alasti ja häpeämättömästi tuijottaa yleisöä. Kukaan kuvatussa yrityksessä ei noloa tätä. Mutta yleisö ei ole vain hämmentynyt, vaan raivoissaan.
Tuolloin vain jumalat ja jumalattaret saivat näkyä alastomina taideteoksissa. Myyttiset tai allegoriset alastonhahmot ovat olleet laajalle levinneitä koko taiteellisen historian ajan, mutta ei kuvia tavallisista maailmallisista naisista jokapäiväisessä elämässään. Edouard Manet rikkoi tämän tabun.
Taiteilija ei kirjoittanut silloin suosittuihin klassisiin aiheisiin, vaan innoittamana niistä. Sävellys "Aamiainen ruoholla" viittaa suoraan sellaisiin 1500-luvun italialaisen taiteen teoksiin kuin Giorgionen ja / tai Titianin maalaus "Ulkona konsertti" ("Pastoraalinen konsertti", "Maakonsertti") ja kaiverrus Marcantonio Raimondi "Pariisin tuomio" kadonneen alkuperäisen Raphael Santin jälkeen. Manet sai inspiraationsa kahden jokijumalan poseista ja kaiverruksen oikeassa alakulmassa olevasta vesinympistä sekä alastomien naisten ja pukeutuneiden miesten seurasta maalauksessa.
Innovaatio oli maalauksen suuri kangaskoko maalliselle teemalla: 208 × 264,5 cm. Tyypillisesti tämän kokoista kangasta käytettiin akateemisissa maalauksissa, joissa oli allegorisia kuvia tai mytologisia ja historiallisia teemoja.
On huomionarvoista, että Manet kirjoitti tuntemiensa ihmisten etualalle. Yksi miehistä on kuvanveistäjä Ferdinand Leenhoff ja toinen Manet-veljistä: joko Eugene tai Gustave. Kuvan etualalla oleva nainen on tietokilpailu Louise Meuran, joka poseerasi yhtä kiistanalaiselle Olympialle samana vuonna ja muille Edouard Manetin maalauksille.
Skandaali
Edouard Manet halusi esitellä aamiaisensa ruoholla arvostetussa Pariisin salonissa vuonna 1863. Mutta hänen työnsä hylättiin, eikä sitä sallittu näytteillä. Sitten hän näytti sitä Napoleon III: n järjestämässä Outcasts Salon -näyttelyssä reaktiona liian tiukkoihin kriteereihin teosten valinnassa viralliseen esittelyyn.
Katsojat ja kriitikot eivät hyväksy Manetin maalausta. Skandaali räjähti paitsi siksi, että kuva ravisteli yleisön moraalia. Taiteilijaa syytettiin tietämättömyydestä ja kyvyttömyydestä noudattaa perspektiivilakeja. Itse asiassa Manet antoi itsensä rikkoa tilasyvyyden kuvaamisen ja mittasuhteiden tarkkailun periaatteita: nainen taustalla on liian suuri ja vene on suhteettoman pieni, joki näyttää matalalta lammikolta, ja jopa talvilinnun härkää istuu haara aivan kesäkylpylän yläpuolelle. Pilkkaa, eikä muuta.
Siitä huolimatta maalauksesta "Aamiainen ruoholla" tuli impressionismin edeltäjä, taiteen kehityksen lähtökohta uudella tavalla, vapaana drakonisesta akateemisesta kehyksestä.
