Teatteriesitykset muinaisessa Kreikassa toimi alun perin uskonnollisen kultin esityksenä. Teatterien lähellä oli usein hautausmaita, ja esitysalueen keskellä oli alttari. Myöhemmin teatteria käytettiin paikkana laakeriseppeleiden esittelemiseksi kunniakansille ja sitten siviiliesityksiin. Kreikkalaiset käyttivät 5. vuosisadalle asti liikkuvaa näyttämöä, joka usein romahti heti esityksen aikana. Sen jälkeen teattereista tuli perusarkkitehtuurirakenteita.
Ohjeet
Vaihe 1
Ensimmäinen kokemus kreikkalaisen teatterin rakentamisesta oli ateenalainen Dionysoksen teatteri. On mahdotonta selvittää tarkalleen miltä se näytti, koska rakennus rakennettiin toistuvasti, osittain tuhottiin ja pystytettiin uudelleen. Kreikassa teattereita rakennettiin yleensä rinteille. Tämä alensi merkittävästi niiden rakentamisen kustannuksia. Jokaisessa teatterissa oli tilaa katsojille penkkien muodossa, jotka oli järjestetty useisiin tasoihin puoliympyrässä (amfiteatteri), paikka orkesterin edessä (skena) ja tasainen alusta näyttelijöille.
Vaihe 2
Teatterin takana näkyy meri ja Aeginan saari. Orkesteri näytti vapaalta alueelta, jossa kuorot olivat. Keskellä oli Dionysoksen alttari ja hänen pappinsa valtaistuin. Moderniin ihmiselle tuttua muotoa ei ollut. Sen sijaan yleisö näki kapean alustan Dorian-sarakkeiden taustalla. Jos teatterissa pidettiin siviilijuhlia, sitä ei ollut koristeltu, ja jos oli tarkoitus olla dramaattinen esitys, niin tribünnin taakse sijoitettiin kevyt ovinen väliseinä. Maalatut koristeet ripustettiin osioon, ja näyttelijät pääsivät läpi oven. Kaikki misen kohtaukset olivat ehdollisia, ja maisemat olivat melko alkeellisia.
Vaihe 3
Rooman aikakaudella kuoron sijainti muuttui. Nyt se sijaitsi korokkeella, ja katsojat pystyivät katsomaan esityksiä orkesterin alustalta. Luonnollisesti myös tribuunin leveys kasvoi. Teatterista tuli niin suosittu viihde, että alttari likvidoitiin. Kuoron ja näyttelijöiden äänien kuulemisen parantamiseksi kulissien takaseinä tehtiin korkeammaksi.
Vaihe 4
Antiikin Kreikan teattereissa oli verhot. Tutkijoiden mukaan ne olivat onttoja sauvoja, jotka sopivat helposti toisiinsa. Vavat kiinnitettiin erityiseen syvennykseen proseniumin eteen ja tarvittaessa vedettiin ulos. On mahdollista, että tankojen kangaverho peitti lavan vain ensimmäisissä riveissä istuvalta yleisöltä.
Vaihe 5
Lavan akustisten ominaisuuksien parantamiseksi monissa teattereissa (esimerkiksi Arlesissa ja Pompejissa) oli syvennyksiä koveran heijastimen muodossa. Lavan takana olevat ovilehdet sijoitettiin tekemään äänestä enemmän kaikuva. Esityksen aikana näyttelijät kääntyivät heidän puoleensa toistuvasti vahvistamaan ääntä. Akustiikan parantamiseksi kreikkalaiset keksivät toisen "temppun". Ryhmä poistettiin penkkien alta (niissä teattereissa, joissa ne olivat staattisia), ja resonaattoreina toimivat maljakot korvattiin niillä. Lisäksi tällaiset maljakot tarttuivat ja korostivat vain musiikillisen säestyksen päääänet. Tämä johtuu musiikin erityisestä rakenteesta, jossa tetrakordin nuotit (4-nuotiset konsonanssit) järjestettiin harmonisesti niiden merkitysjärjestykseen. Akustisia maljakoita ei käytetty kaikkialla. Asiantuntijat ovat havainneet, että he löysivät sovelluksen useimmiten Aizani-teatterista ja Sagunten teatterista.
Vaihe 6
Kreikan klassisten teattereiden katsotaan olevan:
- teatteri Epidaurusissa
- Chaeronean teatteri (kalliolle veistettiin paikkoja kansalaisille);
- teatteri Delphissä (sen pääpiirre on siirrettävä tribune);
- teatteri Syrakusassa (ylemmän rivin penkkien yläpuolella oli vesiputous).
Lisäksi Kreikassa oli myös katettuja "odeoneja" - pieniä teattereita, jotka oli tarkoitettu kamariesityksiin.
