Yleensä teoksen tyylilaji on melko helppo määrittää lukiessasi. Vaikeuksia syntyy, kun kirjoittaja itse antaa luomukselleen arvion, joka ei sovi lukijalle syntyneeseen vaikutelmaan. Esimerkki on A. P. Tšekhovin "Kirsikkapuutarha", jota kirjailija kutsui komediaksi.
Voiko Kirsikkapuutarhaa kutsua tragediaksi?
Suurin osa Anton Pavlovich Tšekhovin aikalaisista koki Kirsikkapuutarhan traagiseksi teokseksi. Kuinka sitten pitäisi ymmärtää näytelmän tekijän sanat, joka kutsui tätä teosta komediaksi ja jopa farssiksi? Onko mahdollista yksiselitteisesti väittää, että sensaatiolle sensaatiomainen näytelmä voidaan yksiselitteisesti liittää tiettyyn genreen?
Vastaus löytyy kirjallisuuden eri tyylilajien määritelmistä. Uskotaan, että tragedia voidaan luonnehtia seuraavilla piirteillä: se erottuu tilanteen erityistilasta ja sankareiden sisämaailmasta, sille on ominaista kärsimys ja ratkaisematon ristiriita päähenkilön ja ympäröivän maailman välillä. Hyvin usein tragediaa kruunaa valitettava loppu, esimerkiksi sankarin traaginen kuolema tai hänen ihanteidensa täydellinen romahtaminen.
Tässä mielessä Tšekhovin näytelmää ei voida pitää puhtaana tragediana. Teoksen sankarit eivät sovi traagisten hahmojen rooliin, vaikka heidän sisäinen maailma on monimutkainen ja ristiriitainen. Näytelmässä kuitenkin kuvaillaan sankareita, heidän ajatuksiaan ja tekojaan hieman ironiaa, jolla Tšekhov viittaa heidän puutteisiinsa. Maailman yleistä tilaa, jossa näytelmän hahmot ovat tietysti, voidaan kutsua käännekohdaksi, mutta siinä ei ole mitään todella traagista.
Komedia ripaus draamaa
Tšekhovin työn tutkijat ovat yhtä mieltä siitä, että suurin osa hänen komedioistaan on merkittävä epäselvyydellään ja omaperäisyydellään. Esimerkiksi näytelmä "Lokki", jonka kirjoittaja myös omisti komedioille, muistuttaa enemmän draamaa, joka käsittelee ihmisten rikki elämää. Joskus tuntuu, että Tšekhov johtaa tarkoituksellisesti harhaan lukijaansa.
Voidaan olettaa, että kirjailija, kutsumalla näytelmiä komedioiksi, asetti tämän genren tähän sisältöön toisen merkityksen. Puhumme ehkä ironisesta suhtautumisesta ihmiskohtojen kulkuun, joka on täynnä halua ei saada yleisöä nauramaan, vaan saamaan sen ajattelemaan. Tämän seurauksena lukija ja katsoja voisivat itse päättää asemastaan suhteessa näytelmän toimintaan, joka toisinaan oli ristiriidassa ilmoitetun genren kanssa.
Tästä näkökulmasta "Kirsikkapuutarha" on "kaksinkertaisen pohjan" teos. Sitä voidaan kutsua näytelmäksi, jolla on kaksipuolinen emotionaalinen merkitys. Muistoja sankareiden elämän traagisista sivuista kietoutuvat toisiinsa korostuneilla farsisilla kohtauksilla, esimerkiksi Epikhodovin ärsyttävillä virheillä tai Gaevin epäasianmukaisilla huomautuksilla, jotka näyttävät todella koomilta kirsikkapuun ympärillä avautuvan draaman taustalla. aatelisen Venäjän symboli, joka on hiipumassa menneisyyteen.
